电影简介:

大雄把恐龙展发现的化石带回家，借助哆啦A梦的时光包袱竟然成功孵化出两只从未被发现过的长着翅膀的新恐龙。大雄和小伙伴们决定将小恐龙们带回到属于它们的时代，一场惊心动魄的白垩纪大冒险即将上演。

本片是《哆啦A梦》漫画连载50周年纪念作品，同时也是《哆啦A梦》系列电影的第40 部作品。全新的故事，全新的大雄，全新的冒险，全新出发!

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电影评述:

前言：这是一篇哆啦A梦50周年剧场版的抢先版影评，是笔者根据自己的记忆写的，所以会有一些瑕疵。《哆啦A梦 大雄的新恐龙》CD资源出来了后，笔者也会第一时间去观看，为大家带来第四十部剧场版同时也是哆啦这个IP 50周年的纪念之作的完整评析。

《哆啦A梦》，作者藤子·F不二雄(原名藤本弘)在半个世纪前创作出了哆啦A梦这一角色，并以相当惊人的笔力创作出了一篇又一篇的短篇、中篇、大长篇。精彩的剧情背后也有着藤子本人独特的世界观和极为先进的价值观。1996年，藤子逝世后，哆啦A梦并没有结束，而是由下一代人接起接力棒，延续了藤子老师的价值观，哆啦的核心——一点点的不可思议与给予孩子们爱与感动不仅没有消失，反而增添了面向更广阔受众群体的关怀，当已经长大的那一代孩子们再看见这部作品时，依然能够从平凡枯燥的生活中暂时进入哆啦的世界与哆啦五人组们去冒险，找到那份的那份悸动。同时，进入新世纪的哆啦在制作上也不断创新，硬质量不断提升，叙事风格更趋于文学化，作画与演出更具艺术性。而在今年的剧场版的综合水平来看，几乎已经是目前中国引进片中的顶配作品、世界子供向作品的TOP1!!(当然我也期待日后的哆啦能够不断刷新这个TOP1)

制作

首先先说本部剧场版的制作水平，绝对的神作!!很对得起官方所打出的50周年纪念版的宣传，今年的制作相当惊艳，作为资深哆学家们都知道这种作画与制作过了50周年这个店不知道还要等多久才能见到!在整个映画中自始至终没有PPT作画，一直都在动，这都是一张张原画堆出来的啊!而且没有崩坏穿模，自始至终都看得人十分舒服流畅。

另外，本作的色彩与光影也是一大亮点，尤其是人物的颜色更加鲜艳，可以看出满满的诚意，让我想起了50年前藤子老师创作哆啦漫画时一画笔一画笔地绘制哆啦的那份爱的填注。

最值得我夸爆的是，在本部剧场版中，对于白垩纪晚期的大场面绘制相当震撼，绝对值回票钱，在片子的高潮部分，对于灾难场景的描绘是哆啦史上前所未有的，极具表现张力，2D的动画做出了如此具有代入感的效果，让我仿佛想象到了那一张张福泽谕吉在这短短几分钟内被制作方烧掉，更感受到了这一段的画师们的由金子和爱构成的肝所发的强大电能。

值得一提的是，本部剧场版的监督为今井一晓，脚本是川村元气。与2018年剧场版《哆啦A梦 大雄的金银岛》一样，其中编剧川村元气就是那位曾经制作了《你的名字》《天气之子》《怪物之子》等诸多名作的大佬，而本作剧场版中也体现了这个编剧浓浓的个人风格，像是地平线处的光晕、夜空中的流星划过、陨石撞击地球的场景、主角掉到水里的描绘、改变历史(?)与局部的气候等，之后CD版出来了之后又是截壁纸几百张的预感emm

剧情(本部分含有剧透)

首先先说让哆啦迷们会心一笑的要素：野比海皇，2019年哆啦剧场版《大雄的月球探查记》中主角月野露卡的衣服、哆啦和善的眼神，哆啦日常被狸猫、雄静发糖，静香洗澡(就算没有了大雄夜谈，静香入浴也是不可能没有的!)。

诸多劳模道具与相关要素的出现，可以看出编剧真是太懂哆啦了，对于哆啦喜闻乐见的元素运用的炉火纯青，同时本作出现的不少原创道具也不输于藤子老师，甚至是经过考虑后做出的改进(比如不用桃太郎团子而用朋友巧克力的道具，桃太郎团子具有一定的强迫驯服的意味，而朋友巧克力更具有一种对等性，正如通过刚田武(胖虎)口中说出的：“人类不能把恐龙带来，但是朋友可以把朋友叫来“)

本作和全系列第一部大长篇《1980剧场版-大雄的恐龙》、水田版第一部剧场版(同时也是对1980年剧场版的翻新)《大雄的恐龙2006》这三部均由同一个短篇所改编，因此在前期的剧情有一定的相似之处(当然也有哆学家认为本次剧场版可能是受道格尔·迪克森的《新恐龙》一书的启发)，而且更令资深哆啦迷泪目的便是本作特别出演——皮助(CV：神木龙之介，没错和14年前的剧场版中皮助配音为同一人)。

本作中，对于时空警察的相关剧情更加丰富，两位时空警察的形象也各具特色。本作的剧情很好地应对了不少杠精所说的“哆啦改变历史论“，因为哆啦五人组的行动正是历史的组成。而时空警察的介入与随后的放手既给人一种新鲜感与惊奇感;也同时作为整个事件的旁观者，作为更理性的角色，很自然的说出了本作的主题”为他物着想的这份情感，不也正是人类所进化出的独特之处吗“。当然本作的主题也同往年剧场版一样，是多元的，比如孩子的成长，假如你也像是大雄或是小Q龙那样的弱小，你也能够茁壮成长、振翅飞翔吗?在”大雄与小恐龙的成长这里，川村相比2年前的《金银岛》明显更加成熟，剧情节奏与之相比更加平稳完善。

不知道有没有人还感受到了部分剧情和往年的剧场版的某些情节有异曲同工之妙，比如小恐龙危机下的振翅颇似2001年剧场版《翼之勇者》、从侏罗纪掉落的盆景道具这个无心插柳的行为最后造就了一座诺亚方舟岛颇似2004年剧场版《猫狗时空传》掉落的进化枪与猫狗王国。

最后，本作虽然在综合水平胜于去年剧场版，但是就剧情方面来说我认为不如去年的剧场版《月球探险记》，在前期的生活化的场景描绘中稍欠功力，当然也有可能是因为我前一天刚看完辻村深月编写的剧场版《月球探险记》的原因(辻村深月是直木奖获得者，小说家，2019年的剧场版是哆啦系列中首次由轻小说为脚本的作品，再加上深月酱的个人风格，所以对于前半段家庭日常的描绘非常出色)

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