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鬼灭之刃：无限城篇 第一章 猗窝座再袭 剧场版

导演: 近藤光 / 外崎春雄

编剧: 吾峠呼世晴

主演: 花江夏树 / 鬼头明里 / 下野纮 / 松冈祯丞 / 上田丽奈 / 更多…

类型: 动作 / 动画 / 奇幻 / 冒险

制片国家/地区: 日本

语言: 日语

上映日期: 2025-11-14(中国大陆) / 2025-07-18(日本)

片长: 155分钟

又名: 鬼灭之刃 剧场版 无限城篇 第一章 猗窝座再来 / Demon Slayer: Kimetsu no Yaiba
Infinity Castle / Demon Slayer -Kimetsu no Yaiba- The Movie: Infinity Castle

电影简介：

为了让变成鬼的妹妹祢豆子重新变回人类，灶门炭治郎加入了猎鬼组织“鬼杀队”，与同伴我妻善逸、嘴平伊之助一同对抗各类恶鬼，在成长的过程中彼此间的友情与羁绊也日益加深。此后，炭治郎与“鬼杀队”中最高级别的剑士“柱”们数次并肩作战。为备战即将到来的决战，炭治郎正与队员们一同挑战由“柱”们主持的联合强化训练时，鬼舞辻无惨突然现身于产屋敷宅邸。炭治郎与众“柱”虽为解救身处危机的主公大人而火速赶到，却遭无惨之手打入了一个神秘空间。炭治郎等人坠落之处，正是鬼的大本营“无限城”——“鬼杀队”与“鬼”的决战，就此拉开序幕。

影片改编自同名畅销漫画《鬼灭之刃》。

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电影评述：

在万众期待中，《鬼灭之刃·无限城篇》终于拉开了迟到几个月的序幕。当“上弦之叁·猗窝座”再次踏入战场，我们迎来的不只是又一场惊心动魄的华丽死斗，更是一个漫画早已铺垫成熟的、关于“执念”与“毁灭”的最终章。

今天我们不去谈这部电影的试听，因为这电影的动作场面、镜头运用、3DCG与传统手绘结合目前来说就是顶级的，特别像我今天看IMAX场。

那我们来聊些什么呢?开始之前，还是老惯例，问大家一个问题：你们觉得，一部作品的上限究竟由什么决定?答案或许各不相同，而我始终相信一部作品的上限，往往取决于其反派的“下限”。而《鬼灭之刃》的突出之处在于，它从未把反派当作单纯的功能性障碍，每一位核心反派——尤其是上弦之鬼——身上都保留着“作为人”的品性与残影，让善与恶不再是简单对立，而是彼此映照。

猗窝座：悲剧的极致，是“求而不得”

《无限城篇》的“第一章”以猗窝座为引，是制作组最明智的选择。为什么猗窝座这个角色如此迷人?因为他不是一个符号，他是一个“悲剧的结果”。在成为鬼之前，他叫“狛治”。他的一生都在“守护”：守护病弱的父亲，守护恩重如山的师父，守护承诺一生的恋人。但他拼尽全力，换来的却是三次彻底的失去。

当“狛治”在绝望中扼杀一切时，他的人性已经死了。

“猗窝座”的诞生，是他人类执念的扭曲投影。他憎恨“弱者”，因为他作为“狛治”时就是那个无能为力的“弱者”;他追求“至高武道”，渴望永恒，因为他曾拥有的一切都在“变化”和“腐朽”中离他而去。

他保留着“不杀女人”的底线，这并非什么骑士道，而是他灵魂深处“狛治”的最后残响——那是对恋人“恋雪”的无意识守护。

因此，当我们在《无限城篇》中再见到他，我们看到的不再只是“炎柱的仇敌”，而是一个在“鬼”的强大躯壳中，被“人”的痛苦记忆反复折磨的灵魂。鳄鱼老师(作者)对反派的塑造是残忍的，也是慈悲的。她让我们在憎恨猗窝座的同时，又不得不去同情狛治。

这种“人鬼同体”的撕裂感，就是反派的最高格调。

“神剧”式反派：比如“至高战力”喝下“玉露琼浆”

聊到这里，就必须拿出一个“惊世骇俗”的反面教材——《哪吒2》里的无量仙翁。

如果说猗窝座的塑造是“冰雕”，晶莹剔透，结构复杂;那么无量仙翁的塑造就是“泥石流”，粗暴、降智且充满杂质。

当创作者能力不足，又想强行制造冲突时，他们就会走上“抗日神剧”的老路：把反派当成白痴。

我们来看看这位“仙界至高战力”的登场：

1.格调的毁灭(喝尿)：一个本该是终极Boss、城府极深的角色，在第一次正式亮相时，就被安排喝下了主角的“玉露琼浆”(尿)。这不是幽默，这是“创作上的自杀式偷懒”。幽默是让观众会心一笑，而低俗的排泄物玩笑，是把反派的“威胁感”和“压迫感”按在地上摩擦。从这一刻起，这个反派就沦为了一个小丑，他后续所有的“恶”都变得滑稽可笑。

2.动机的儿戏：他抓妖炼丹、屠城嫁祸，如此极端行为的动机，居然是“仙界不够努力”?这种“抱怨式”的动机，连一个三岁孩童的逻辑都无法说服。

3.行为的降智：身为“位置最高”的幕后黑手，他解决问题的方式是“自己亲自去屠城嫁祸”。这哪里有半点权谋?这和“神剧”里那个只会说“八嘎”的日本军官有什么区别?

更不用提他身边那两个毫无塑造、纯粹为了“挨打”和“念台词”而存在的鹿童、鹤童。这整个反派团队，就是一群推动剧情的“工具人”。

反派，是主角的“镜子”

为什么我们要对反派如此苛刻?因为反派的强度，决定了主角胜利的含金量。战胜一个“神剧”里的白痴，主角的胜利是廉价的。而战胜猗窝座，炭治郎和义勇是赌上了性命、意志、乃至对“武道”的理解才换来的惨胜。这胜利是厚重的，是值得尊敬的。

《鬼灭之刃·无限城篇》向我们展示了，一个优秀的反派，他应该是主角的“反面镜像”。猗窝座的“为力量而抛弃一切”与炭治郎的“为守护而握紧一切”形成了最激烈的理念碰撞。

说到底，《哪吒2》反派塑造的失败，是导演对“反派”这一角色的彻底蔑视。而《鬼灭之刃》的成功，是鳄鱼老师女性视角下对“人性”这一主题的细腻洞察。

在无限城中，每一个上弦鬼的陨落，都是一场关于人性执念的讨论，而正是这些被扭曲的人性，使主角的坚持与牺牲具有了可被理解的重量，也让最终的胜利不再只是爽感，而是悲剧意义上的完成。

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