晚娘 จัน ดารา (2001)

จัน ดารา导演: 朗斯·尼美毕达

编剧: 朗斯·尼美毕达 / Sirapak Paoboonkerd / Utsana Phleungtham

主演: 舒伟烈 / Santisuk Promsiri / 钟丽缇 / Eakarat Sarsukh / Wipawee
Charoenpura / 更多…

类型: 剧情 / 情涩

制片国家/地区: 泰国

语言: 泰语 / 英语

上映日期: 2001-09-28(泰国)

片长: 113分钟

又名: Jan Dara / Jan Dara: I apoplanisi

电影简介:

阿真(Suwinit Panjamawat 饰)的母亲因为难产而死，因此父亲对阿真十分痛恨，常常虐待之余还称阿真为畜生。阿真对父亲的残忍荒淫分外痛恨，幸好阿真仍得到母亲朋友华姨(Wipawee Charoenpura 饰)的疼爱。不久华姨为父亲生下了一名女儿，这个妹妹阿乔得到了父亲的溺爱，父亲更教会阿乔同样憎恨阿真。

阿真十三岁时，父亲的旧情人晚娘(钟丽缇 饰)搬到了他们家，血气方刚的阿真与晚娘也发生了关系。这时可恶的乔竟然侮蔑阿真要强奸自己，阿真在华姨的劝说下回到了乡下。

三年后，阿真再次回到了家中。原来阿乔怀孕了，孩子的父亲却不知是谁。而阿真的回来就是要迎娶阿乔，为了报答多年疼爱他的华姨，阿真答应了。

成为一家之主后的阿真，竟然与当年的父亲一样，荒淫无度。而母亲的惨痛经历，使他无法忘怀。

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电影评述:

我想不少人是冲着这部电影的经典情涩片的名气而看的，而在男性观众们尽情的享受着因男权在这个家族里全面性压倒的权力而让欲望放肆发泄的大量情涩画面的同时，女性观众也轻易地将自己带入这种权力模式，享受着情欲的快感。可是，影片最后向我们解释的真相给每一个人都重重的扇了一巴掌：这其实是一个彻头彻尾的带有革命意义的女性主义影片。从老爷到少爷，我们以为在男权社会模式下，历史会让命运轮回，下一代的命运会和上一代没有什么不同，我们以为这又会是一桩显示人性绝望的悲剧时;让所有没有想到的是，男人过度的欲望最后崩溃了自己的权力，而如乔为代表的这样的自主意识强的女性最终却完成了女权家族的全面逆袭;最终全片的主人公真在母亲的遗像前完成个人的救赎。

轮回

影片一开始就是帐帘后面老爷做爱的幢幢场面，作为一家之主，这个蛮横暴躁、荒淫无度的男主人几乎上遍了家中所有的女仆。这一切都被真看在眼里，他憎恨并厌恶他的残暴和无耻，从小到大，真关照着一切，或许内心抵死着这样的信念：要做一个和老爷不一样的男人。可是，几乎同样的命运落在了真的身上：富家女意外怀孕，需要找个靠得住的人草草结婚，这意味着莫名多了一个孩子的同时还可以继承大量遗产。真就是这样再次回到这个家。然而如今的真成长成一个真正的成年男子，从前那游移的、纯真的眼神不再，让观众惊讶的是，大权在握的他面对老爷的冷酷、面对乔的残暴和当年的老爷惊人的相似。真甚至在自己的婚礼宴会上和一个女仆酣畅淋漓，在亲身母亲的遗像前，他对自己失望至极“原来，我并不比他好!”

在看这部电影时，我一直在想这是一个什么样的时代什么样的国度。除了那浓郁的热带风情、流传甚广的人妖之外，我发现我对泰国一无所知。真从小是一个善良的、正直的孩子，崇尚正义，可是在这样一个男权无所约束、从物质上和身体上都全面压制女性的环境中，即使是真也会让自己一步一步冲破伦理道德的束缚，让欲望无节制。然而在他的生命里，他一直有一个信仰——他的母亲，在他想象中，母亲是一个纯真善良美丽的女子，他把母亲的善良当做留在自己身体中的印记，因而毕生希望找到自己的生父。

女权

全片是在主人公真的视角下展开的，他的凝视、他的思想、他的命运。从他从小生长的环境来看，透过他的视野，家中的男主人蛮横残暴、荒淫无度，与此形成强烈对比的是，女性的美好和善良。华姨、晚娘这些散发着强烈的母性情怀的女性用宽广的胸怀包容着世间的污垢和忏悔。整部片子下来，男人就如同红楼的贾宝玉所言是污秽的、肮脏的，女性的纯真美好、被动无辜的。

作为他命运的重要一环，观影的人们几乎和主人公真一样迫切地想知道他的生父是谁：“如果有一天你在街上看到一个男人，也许你会再偶遇他;又或者你在看电影时，他就坐在你旁边，一个稳重的中年男子，衣着颇为讲究，也有点儿钱，可是却一脸孤寂落寞。”真在镜头中告诉我们，我们身边的每一个男人肯能都是这等怪兽。当他在自白这些时，他想到自己将会这样一个男人：一个孤寂落寞的男人，有着不堪的过去。他往回走，他渐渐走回青年时代、少年时代、童年时代，变成一个刚出生的襁褓中的婴儿，或许如此才能救赎这一生经历的污秽、犯下的过错。紧接着的镜头前充斥着被轮奸的无辜少女体下一个个男人的脸，一个又一个的脸交替出现营造着邪恶和绝望的氛围，给人以强烈视觉冲击力，这些男人都长得不同，相同的是都带着狰狞的、猥琐的、邪恶的表情，书写着人性的恶。

至此，我们才了解影片的真正意图和出发点。主人公真将生母当作毕生信仰，将寻找生父逃离现在的家庭当做毕生追求，可是最终却发现所谓的生父是找不到的，他可能是茫茫人海中的任何一个男人，他其实是男性的生理欲望和无节制的人性之恶，作为一个男人，一个在目睹老爷荒淫行径下成长起来的男性，这真是一个对自己人生甚至整个男性世界的莫大的讽刺。

反观权力的让夺，片中的老爷因荒淫无度强奸了自己的女儿而不举，也因此将家业拱手让给真;真因需要权力继承人而一再对乔施暴，在亲眼看到乔因与晚娘做爱而流产后也性无能。结果是，男主人的财产永远只能继承给非亲生的男性，而继承财产的男人总是被强暴的“孽种”。看着孽种一天天长大，最终将权力耻辱而无力的交付，这正是老爷看待真，真看待乔的儿子的眼光，一种对轮回的命运的绝望的眼光。这些男性因制度的放纵而放纵自己最终自食其果，男权在这个家庭全面崩塌。乔成了家中的女王。这种结局的大逆转具有革命性的涵义，是影片导演对男权社会的极大的讽刺和反思。在这过程中，前后家中的男主人皆因看到晚娘“出轨”而深受刺激：老爷看到那个一度以为只是小男孩的真上了晚娘的床而变成半身不遂，真亲眼看到乔因为和晚娘做爱而流产而从此不举。不同的是，前者是后辈对前辈的颠覆，象征着一种权力的继承(哪怕是不伦的);后者则是女性对男权的反抗，是对男性权力的革命性的颠覆。在那个桥段里，镜头给了乔一个特写：一个深深的、带有戏谑性的胜利的微笑。

救赎

在欲望和权力的交叠中，主人公非常可贵的没有把内心中的善抛弃。他一次又一次跪在母亲的遗像前、跪在华姨和晚娘膝下忏悔。在经历了寻找、犯错、崩溃一系列人性的枷锁之后，我们看到的是他向宗教靠近、施舍，在风铃的摇晃声下，看着生母的相片反思自己的出身，反思人性——有一天你在街上看到一个男人，也许你会再偶遇他;又或者你在看电影时，他就坐在你旁边，一个稳重的中年男子，衣着颇为讲究，也有点儿钱，可是却一脸孤寂落寞。他变成了那样一个孤寂落寞的男人，可是他此时最想做的是回到母亲的襁褓中，再活一遍。

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