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《消失的情人节》网盘下载 – 720P/1080P高清完整版下载

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消失的情人节 消失的情人節 (2020)

消失的情人节 电影海报

消失的情人節导演: 陈玉勋

编剧: 陈玉勋

主演: 刘冠廷 / 李霈瑜 / 黑嘉嘉 / 周群达 / 林美秀 / 更多…

类型: 爱情 / 奇幻

制片国家/地区: 中国台湾

语言: 汉语普通话

上映日期: 2020-09-18(中国台湾)

片长: 119分钟

又名: My Missing Valentine


电影简介:

公车司机阿泰(刘冠廷/饰),是一个动作慢吞吞、连手表的时间、地震的感应都比别人慢的奇葩。他每天都会去邮局,找柜员杨晓淇(李霈瑜/饰)寄一封不知道给谁的平信。柜员杨晓淇和阿泰完全相反,是个凡事抢拍的超级急性子,唯独感情生活毫无进展,年近三十还是母胎单身。情人节前夕,杨晓淇被天菜阳光男刘老师(周群达Duncan/饰)搭讪,终于情窦初开的晓淇和刘老师天雷勾动地火;想不到一觉醒来,刘老师再无音讯、而且情人节居然已经过了?!每天来寄信的阿泰也再也没出现过…毫无记忆的杨晓淇,开始了一趟寻找真相的奇幻旅程…


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电影评述:

人物/城市速度的变调与风格化

或许在观看《爱情来了》(1997)时会发现,里面的男性主角都似乎慢半拍。第一段的阿盛(陈进兴饰)可以直接理解为《消失的情人节》中的阿泰(刘冠廷饰),第三段的阿松(施易男饰)神似《重庆森林》的何志武(金城武饰)。

基于九十年代前后外贸及自由经济的发展和城市化提速,似乎不需要像设定《情人节》中的阿泰天生比别人慢半拍,就可以使得人物在与城市环境的比对之下变得迟缓和笨拙。阿松与丽华(堂娜饰)在天台的戏,镜头几次跳打丽华与台北城市景观(陈玉勋的故事均发生在台北),包括航拍城市的全景,决然是跳脱城市速度的体验。

其次,迟缓还体现在人物小传的基础上。我们会在导演陈玉勋的作品序列中轻易地发现,其主要角色几乎都有童年/少年的单恋和通过幻想来自足的情节,且其不会随着时间增长而消退,如同一块保存浪漫主义的化石。如此说来,在一个缺少沉思和追求加速度的现代社会中,这种迟缓也可被认为是“天生”的,即在撰写这个人物之时便已经完成。

在故事衔接和叙事的部分,陈玉勋惯常使用mv式的——多是第一人称的口白(念信等)、加快的剪辑速度、带有鼓点的推进式音乐——来“缝合”慢半拍与所牵挂的浪漫主义之间的差距;且几乎都在影片末尾处出现,为影片画上完美句点。

与上述所概要的特点稍有不同的,一是陈玉勋在《还有一个茱丽叶》(为合拍作品《茱丽叶》的第三段)中,以创造一种情境来表现男主角朱立业(康康饰)的“迟缓”。在片中,寻死的男主角碰巧遇上了一个拍广告的剧组并加入其中。

仔细观看前十分钟会发现,所有配角都有些异常:为了完成脚本任务(带领男主角加入剧组),夸张表演、僵直表情和动作、失去应有性格、模糊实际逻辑,类同周星驰电影里的群演(甚至在《消失的情人节》中的舞蹈老师出现了配音的状况),

但却是一种带有目的性的无厘头,目的便是协力创造出一种情境使得主角在其中脱节。最后的结果一定是主角加入了这种情境,即恢复到节奏当中(舞蹈的段落),实现缝合。

二即是在《消失的情人节》。陈玉勋凭借该作拿下大满贯并时隔25年再次获得最佳影片,突破多项纪录。在笔者看来,《消失的情人节》于其作品序列最大的突破即是其创造出了一种与慢半拍相角力的“快半拍”。

《情人节》讲述一个天生比别人快半拍的女生杨晓淇(李霈瑜饰)发现自己掉了一整天的时间。

在《情人节》中依然可以发现上述陈玉勋的作品特征,但不同的是,因为“快半拍”的出现,且其占据着叙事入口(影片以女主角的视角开篇),电影出现了两种情境。在第一种情境中,我们相信女主角天生比别人快半拍,并以这种快半拍的节奏生活了三十年(女主角连伸手示意公车都比别人快),形成一种日常性的自然节律。

例如当女主角杨晓淇与舞蹈老师刘文森(周群达饰)约会时的动作习惯。我们不会怀疑她会因为快半拍而与生活脱节(证明在现代社会中快速是可以被消费和需要的),直到她凭空消失了一天。

经过女主角的寻找后,我们进入了男主角阿泰的视角:阿泰天生比别人慢半拍。此时我们的位置不再是女主角的位置(坐在邮局柜台后的座位上),而是站在邮局的进门处观看到了全景。

换句话说,在女主角的位置上,摄影机里的阿泰是后景虚焦的,而在阿泰的位置上,我们看到的是一个清楚的广角。因此,当舞蹈老师卖弄式地佯装在柜台后走下楼梯时,我们得到了另一种全知的真实的样貌:他下蹲的样子甚至有点可笑。

全知视角的产生,破碎了第一种情境在限制性观看中的假式,让我们得以进入另一种情境当中,并出现这暂停一天的台北市。

航拍鸟瞰台北市的时候,不正像《爱情来了》的天台吗?结尾的“又哭又笑”也如出一辙。正是以此种角力的方式,第二种情境的真挚被凸显出来(如同杜琪峰的爱情电影),带领着我们走向它的秘密基地。

也因此虽然影片创造了一种土拨鼠之日,但我们并不需要如比尔·莫瑞般的往复,陈玉勋交代的永远是一种积累“幻想的利息”并重启未来的理想。

陈玉勋作为后新电影导演,其镜头模式和结构类型无疑是非常在地的。

但若将其作品认为在延续着某种香港电影造型和节奏调性,尝试将香港喜剧的情境建构能力与台湾庶民小品文式的幽默性连线,那么陈玉勋无疑是台湾当代电影中较为特殊的,且已在现今基本完善自身的坐标定位和作者特性的导演。这令人十分期待其日后的作品。

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