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戈雅之魂 Goya’s Ghosts (2006)

戈雅之魂 电影海报

Goya’s Ghosts导演: 米洛斯·福尔曼

编剧: 米洛斯·福尔曼 / 让-克劳德·卡里埃尔

主演: 娜塔莉·波特曼 / 哈维尔·巴登 / 兰迪·奎德 / 斯特兰·斯卡斯加德

类型: 剧情 / 传记 / 战争

制片国家/地区: 美国 / 西班牙

语言: 英语

上映日期: 2006-11-10

片长: 113 分钟

又名: 戈雅之灵 / 戈雅画作下的女孩


电影简介:

1792年,西班牙的最高权力由天主教掌控,为了杜绝法国革命潮流的影响,天主教重新开启宗教裁判所来控制国内骚乱,修道士洛伦佐(哈维尔·巴登 Javier Bardem 饰)是这场运动的领导人。谋略过人的他设法掌控宗教裁判所的最高权利。宫廷画家弗朗西斯科·戈雅(斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 饰)是洛伦佐的朋友。因为一个模特伊内斯(娜塔丽·波特曼 Natalie Portman 饰),戈雅受冤被关进宗教裁判所,受到各种严刑拷打,他请求洛伦佐去救伊内斯,谁知伪善的洛伦佐却强奸了伊内斯,并将她打入秘密地牢。

二十年后,时局变迁,西班牙被法国军队占领。洛伦佐被西班牙教会驱逐流放,伺机卷土重来。此时的戈雅几乎完全丧失听力,独自囚禁在内心的阴暗中,这个时期却成了他的创作巅峰期。法国废除了西班牙宗教所,伊内斯得以释放,举目无亲的她找到几乎已经神经失常的戈雅,并在他的帮助下找到了在监狱中生下的女儿。欧洲革命风云再起,当西班牙再次陷入战乱中时,洛伦佐被判处死刑。


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电影评述:

西班牙的历史,总是觉得无比混乱,毫无头绪。看着这部电影也是如此,这部以西班牙历史上最出名的画家命名的电影。

真正的主角并不是画家本人,他仅仅是故事缘起的一个由头,一个穿针引线的人物,一个纷纭乱世的见证者,真正的主角是人生的无常,世事的荒诞和命运的虚无。

戈雅之魂

历史和宗教掩盖下的故事

我最喜欢的角色是洛伦佐神父,这个机会主义者,心狠手辣,在他的身上我们可以看到中国历史上一切恶人的影子。

他是武则天时代的酷吏来俊成,最后被人请君入瓮,他是明朝时代的东厂鹰犬,不分皂白置人于死地,我们也可以从他身上看到六十年代中国大地上横行的造反派的影子。

最后当洛伦佐神父奇怪地戴着高帽子被推上断头台受审的时候,仿佛时光倒转,让我不禁想起我们的斗地主,斗右派。

我一直认为给我们的敌人戴尖尖的高帽子游街示众是我们中华民族的国粹,原来不过是拿来主义而已。

对于历史的无知,让我有时候会有一种错乱的感觉,不知道是什么时代,也不明白。

这个人物或者这个事件的存在意义,然而抛开历史,单纯地看这部电影,发现原来这可以是一个没有历史背景铺垫的故事,没有历史作为基底,它仍然成立。

满满的讽刺和深深的谴责,跃然在影片中,可以与当时的历史无关,正如那甄嬛传,架空了历史,一样也会是部好剧。

画家戈雅牵扯出来的一个漫长的故事,虽然不是直接的参与者,却必须由他来千针引线。

这条线索贯穿始终,带着观众看清历史和人性,穿梭于历史之间,虽不加评点,却用画来记录每一处的细节,告知人们那些无法磨灭的历史和永存的事实。

清纯少女伊内斯被当时的宗教法庭诬陷,受尽折磨和欺凌,得不到公正的审判,而其父亲央求那为她画肖像的大画家向宗教法庭中的人洛伦佐解救他的女儿。

当然封建的宗教怎会向一个区区一个内部人员妥协,洛伦佐非但没有解救伊内斯,反而借着祈祷之名,和她发生了关系,还生了一个女孩儿。

历史变迁,法国人入侵西班牙,而洛伦佐早年投靠法国后,拥有一定权势,回到西班牙,显然成了高贵如曾经的法国宗教法庭的审判官,将那些陷害过自己的人接连残害。

被关押15年之久的伊内斯因为宗教法庭的解散,而逃离了牢笼,然而,她已经不是曾经那美丽的少女,生过孩子,受过苦难,变得跟老年妇女那般苍老和憔悴,却始终心心念念自己的孩子和那个曾经和她发生过关系的男人。

她只认识戈雅,戈雅帮助她,向洛伦佐求助,而他却是将这个曾经喜欢过的女人关进精神病院,还将自己已是妓女的女儿遣送美国,沦其为奴!

最终英国挥军而下,洛伦佐再次难逃封杀之命,在生命最后一刻,所有人都对其嗤之以鼻,用尽各种凌辱手段,唯独伊内斯始终呼唤他的名字,亲吻他的脸颊和手。

在洛伦佐神父的身上最能体现存在主义对世界最基本的看法,偶然,荒诞,虚无。

即使如权柄在握,不可一世的洛伦佐神父也扭不过命运的臂膀,这个靠逼供起家的恶人,被伊莱斯家人秘密绑架,在严刑面前,写下了,我是猩猩和黑猩猩的杂种,潜伏在宗教法庭滋事,我是一个披着人皮的猴子的字据。

当伊内斯父亲把这一字据呈供给皇上的时候,伊内斯父亲在伊利亚半岛导演了一幕欧洲版的请君入瓮的好戏。

让我大呼过瘾!

后面的世事更加怪异,电影因为情节的夸张,高潮迭起。

这位洛伦佐神父,被他旧日的同事追杀。逃到了法国,摇身一变,成了共和主义者,与法国军队一起回到了祖国,当上了伪政权的检查官。

但是作恶刚刚开始,没有威风多长日子,便成了势如破竹的惠林顿军队的阶下囚。

被带上尖尖的高帽,推上了断头台。

整部电影,到了这刻,导演不再尝试把心灵的海洋收束到一个瓶子里,他要放开手来,抡圆了发挥,电影中所有重要的角色济济一堂,在这个人生鼎沸的绞架周围,人生的荒诞,无常,和虚无,表露无遗。

挤在人群中被神父奸污的伊内莱,此时深情地喊着他的名字(而正是他断送了她美丽的人生)。

阳台的一隅,正与惠林顿麾下的军官打情骂俏的妓女女儿,看着自己的父亲(她并不知情,不知道自己真是这个恶棍奸污她母亲的孽种)上绞索兴高采烈。

他旧日的同事,口干舌燥,还在继续劝说他早点忏悔,因为教父说了,只要他对主忏悔,就可以免于一死。

这个恶贯满盈的恶人,这个在酷刑面前承认自己就是猩猩杂种的猴子,看着汹涌的人海。

面无表情,他现在走到了生命的绝壁,在死和活的缝隙,开始射进的最后一丝生的亮光。

需要他再次出卖灵魂,才能照亮他,他什么都不相信,残酷的宗教法庭和他为此而断送生命的法国革命,都只不过是他满足欲望的工具。

这个无赖,在并不相信的信仰面前随便抛弃哪一个,都是最简单不过的一件事了。但是这次我们的判断出现了误差。

洛伦佐神父把递上的十字架,艰难地拨开,闭上眼睛,平静地选择了死亡。

他看着压着地面的漫无边际的看客,一定产生一种幻灭的感觉,人生的无常,让他始终在波峰和低谷当中起伏,不得安息。

他一定意识到无论你家财万贯,过着锦衣玉食的生活,如富家千金伊内斯,或是你炙手可热,拥有翻云覆雨的权力,如主教大人,在无常面前,都无能为力。

因为偶然正是这个世界的属性之一,无可避免。既然所有的存在都是不确定的而是偶然的,那么存在便是虚无。

而在虚无身上叠加的任何人生意义,不管是摁着他的头的高高在上的上帝还是曾经带给他无上荣耀的法国革命,都是荒诞的。

那么这样的人生还有什么值得留恋,他突然对蜂涌而至的看客感到可怜,他闭上眼睛,有了一种优越的感觉,只求速死,以得解脱。

假如我的猜测还有一点靠谱。那么我相信,至少在这一刻,毅然放弃生命的洛伦佐,才完成了真正意义上的赎罪。

洛伦佐是个很争议的人物,他聪明智慧,善于见风使舵,有自己的间接,不随大流,对于家庭也是很有责任感,最后一刻用自己掩护孩子和妻子逃离。

然而他过分在乎名声和利益,胆小如鼠,畏畏缩缩,没有男人气概,对于曾经占有过的女人和血脉相连的孩子,因为其身份低下而不愿相认,甚至将其视为自身的耻辱,对于往事不愿再提,也不愿承认不堪的过去。

戈雅算得上是个还比较正义的人,但是他也懦弱过,然而分得清是非的他,并没有因为历史洪流而淹没自己的思想,而是用于向前。

他帮助伊内斯,是出于曾经对她的那份爱慕之情,而随着时间流逝,这份最美好的初衷和钟情,并没有因为伊内斯的疯癫和错乱的历史而转移心意。

他始终坚定着自己的原则,用手艺用画笔诉说历史,面对强权势力,始终没有失去信念。

他虽然失去了听力,后来也渐渐失去视力,但是仍然作画,仍然宣泄内心对这个世界的不满和无奈,用画笔描绘看到的最真实的历史和事实。

我一直觉得这部电影里,女性角色被弱化了,而伊内斯,算的是女主吧,她的命运因为宗教势力而侵害,最终疯癫,却始终没有失却信念,心中那份美好比谁都要纯净。

虽然在黑牢中度过了15年,已然面目全非,毫无当年少女摸样,却始终无法忘怀自己的孩子,毕竟是血肉相连,而也没有忘记那个第一个和自己身体接触的男人,他们成了她之后生命中的全部,也是唯一的期盼。

而后来那个孩子因为本性或者说是环境使然,成了妓女,流连于各个男人之间,最后还和英国军官勾搭上,免了罪责,逃离了被流放的命运。

对于这种历史基础太过深重的电影,总是有点难以诉说内心的想法,第一,我不知道当时到底是怎样的历史,没有对错可言,也没有是非之分;

第二,历史太过深化在电影中,往往会误导观众,反而看不清背后的内容,有些关于思想、人性的东西被弱化,宗教和历史还有政治占了上风,强迫我们接受或者虚构或者真实的历史和人物。

这部电影还是以宗教和历史为主,过于弱化了人物故事和背后深深的讽刺,让观众陷于浓厚的历史氛围和阴森的宗教气氛中,被导演牵着鼻子走,然后没有了思想,被无知的历史知识代替,过分相信电影中的故事。

然而当我们逐渐抛开那过于沉淀的历史,单单看这个故事,看这部电影,看其中人物的沉浮和命运变化,忽然发现,这个故事尽是讽刺,在混乱的历史背后,还有一些关于人性的东西。

有些宁愿忘记不堪的过去,选择沉浸在记忆中还算美好的部分,伊内斯便是如此,那个孩子和与她一同祷告的男人,至少曾经还给过她体贴和安慰,那是她在牢狱中唯一的希望和期盼。

而有些人选择正面看待历史和事实,用自己的心和画笔记下所有对与错的现实,不过分强调正确性,并不掩盖真实事件,而是一笔一笔叙述历史。

而有些人则是选择性地忽略一些事,并且试图掩盖事实,残忍地将人性摧毁,洛伦佐,在再次回到西班牙时,以一种胜利者的姿态,高调地宣布他的荣归,将所有曾经谋害过他的人全部除去,用尽侮辱的手段,注重现在的名誉的他,还要将自己曾经的耻辱过去用权势深深掩埋。

历史和宗教的力量仍然强大到可以掩盖整个核心故事,但是人性被摧毁和复苏的时刻,还是会激起人们心中的涟漪,然后真正开始思考其中的内容与精华。

戈雅之灵》导演米洛斯·福尔曼,是世界闻名的电影导演,曾经拍过《飞过疯人院》和《莫扎特》这样的杰作。

这部电影在豆瓣得分并不很高,但是我依然认为这是一部不可多得的杰作,背景壮阔,人物刻画细腻生动,故事精彩,很有看头。

演员阵容中,有演技不俗而面貌姣好的娜塔丽·波曼,还有出身表演世家的西班牙演技派演员贾维尔·巴登。

这位演员眼睛深遂,深不可测,把洛伦佐神父演绎得入木三分,令人叫绝。

福尔曼对于评论家的看法并不太在意,“如果你们喜欢,这就是你们的电影,如果你们不喜欢,那这就是我自己的电影。”

我想说的是,这就是我们的电影,我很喜欢!

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