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《明天会好的》网盘下载 – 720P/1080P高清完整版下载

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明天会好的 (2021)

明天会好的导演: 袁媛

编剧: 林励 / 袁媛

主演: 姜逸磊 / 张超 / 吴玉芳 / 白客 / 周奇墨 / 更多…

类型: 喜剧 / 爱情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

上映日期: 2021-04-02(中国大陆)

片长: 101分钟

又名: 西晒 / Glowing Dusk / Tomorrow Will Be Fine


电影简介:

这是一部非常真实的爱情喜剧电影,每个人都能从中找到自己的影子。

年近30岁但一事无成的女生萧渝(papi酱 饰)在经历被炒鱿鱼、合租闺蜜突然宣布要抛弃她住进男友房子后,搬进了五环外一个简陋的出租屋内,这是她在这个大城市第九次搬家。

迫于生计的萧渝决定去剧组看看机会,为了省钱把房子短租给了一个同样潦倒的小歌手季野(张超 饰)。可是很快萧渝又被剧组辞退,只能提前回京可季野的租期未满,萧渝竟成了沙发客。两人从窘迫到搭伙过日子,生活越来越甜蜜,发生了许多啼笑皆非的事情……生活总是一地鸡毛,但水逆总会过去,相信明天会好的!


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明天会好的 网盘属性

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电影评述:

一部都市轻喜剧以发生在北京的故事反击了,终于不再是霸屏电视剧、大银幕的魔都上海的故事了。这也是一部“小鸡”电影(又称小妞电影,Chick Flick,指那些专门拍给年轻女子看的青春时尚电影,以女性为主角,格调浪漫轻松或夸张煽情)。

看完《明天会好的》,我再也不会熬夜了。

不只我一个人,一事无成。

一个人看电影

“小微看电影”互动环节,我赢了《紧急救援》的周边。

影院里坐在左边的眼镜男自大了:小微提问题,他自语道,这是要我不得不出手吗?他没答出来一个问题。

右边是一个胖女孩,眼睛有些暴突,观影时不停地吃着爆米花。

影片里有句台词,“寂寞的人身上都有某种特殊的味道。”

还有一句更狠更真实:我们旁边围绕很多人,但大部分时间我们依然是孤独的。

电影剧本的台词真好:网文就像是文学的二胎和暴发户。人生有三天道,上坡道,下坡道,还有一个叫没想到。

北漂青年和一间自己的房间

《明天会好的》是拍给执着于理想的文青看的。

我的共鸣、共情滔滔不绝,请见笑。

袁媛在这部影片身兼导演、编剧、制片人,这样的掌控感,小鹿在脱口秀里表达出来,只有当上导演才会被观众记住你是谁,这是讥讽电影工业体系里观众的势利。

电影的开始,我不停地笑。女主萧渝一直怀揣文学梦,想做个编剧。

(此刻,我的小说还像一个个没讲完的笑话,尬在电脑的桌面,四个新建文档被定义了题目,却都没有结篇。)

养一只叫大咪的猫,寂寥时在窗边抽烟,一个人做西红柿炒鸡蛋,拿到2万块钱深深地嗅,所有这些都是这个物欲时代都市男女的空虚范儿。

姜逸磊表演“丧”很拿手,不愧是papi酱。萧渝刚和男友分手,又失了业,做场记生病了被剧组辞退回家,半夜里她在床上撞见了短租客季野,一个同样怀才不遇的歌手。(早上起床后不叠被子,晚上回家被窝还会有温度,单身狗的常态。)

“丧”在事业上,也在社交上的不适。去参加聚会,碰到一个假“伍迪艾伦”迷,萧渝说出艾伦电影的经典台词,可对方接不住。想找到欣赏自己必杀技“两只眼睛轮流眨眼”的同道中人,却被帅哥嫌弃有病。

这就是袁媛导演的北漂日记,北漂和单身的烙印在电影语言里随处体现。

女作家伍尔夫说,女人想要写作,必须要有一间属于自己的房间,还要每年有五百英镑的收入。发一笔横财和生养十三个孩子——没有哪个人能够同时兼顾二者。从奥斯汀到勃朗特,再到伍尔夫、艾略特,女性写作一直被放在一个尴尬的地位。女性追求自己的事业尤其是写作事业,要忍受很多。

季野

“他对我来说就是一条弹幕。深夜里我看冷门的片子,有人发一条弹幕问有人吗,我答有人啊。”萧渝给宝兰说,这是闯入她生活的男人季野的作用。

当初识的季野给萧渝喂了一口西红柿蛋炒饭的时候,我心里鄙视,这是老手。

这是一个四处漂泊的男孩。他的每件衣服都有洞,睡觉的汗衫、毛衣。张超像陈坤和刘烨的混合体,但他更高更年轻,他像周杰伦一般和女孩一起弹琴,会弹吉它,会谱曲,他创作的一首《无碍》反复响起。

在蒙古包,在异乡的旅途里,萧渝鼓励季野:你的才华负责创作,我的(才华)负责挥霍。

在影片最后,《无碍》在天桥响起。

失去的不再会回来。浪子不会回头,他会继续探索。他在访谈节目里谈到这首歌是真挚的表达,也是迷茫时的心声。萧渝只远望一下这个生命里的过客,继续独自前行。我们执着于自己的道路,相忘于江湖。在迷茫和失落的时候我们曾经彼此陪伴相互温暖,这样就好。

理想坚定,无爱无碍。

宝兰

谁是你真的闺蜜,就是掏心掏肺能分享私密事的人,也能把名牌包借给你的那位。

闺蜜宝兰和影片里那面小镜子一样,用于对比萧渝走的不同寻常的道路,宝兰恋爱,结婚,生子,有稳定的工作,稳定的情绪。但在深夜里宝兰也会说,我还想再谈一次那样的恋爱。我就想在27岁找到方向定下来。我们重新开始吧。一个姑娘快结婚了,还是不甘心庸常。

找个男人嫁了好像就是女孩子找个方向定下来的象征,27岁是适龄和大龄的分界点。有宝兰这样的朋友在身边是福气,就怕你生命里从来没有。

一只叫“解脱”的猫

这个被男友季野改名为解脱的猫,让我想起在豆瓣上写字的作家苏更生,她有本小集子叫《猫可以作证》(这本书袁媛也许看过)。萧渝、袁媛、苏更生她们的生活如此相似。苏更生在自序里写,“回想这几年失眠和写作的日子,我搬过几次家,从城北到城东,再到城西,我有了第一只猫,又有了第二只猫。那么多失眠的晚上,我应该有很多想说的,但认真想起来不过也就是深夜走动的身影。”

“可在失眠的时候,我好像执意于慢条斯理地给自己做顿饭——择菜、洗菜、淘米、滤水、上锅、放油、起盘。好像每一个步骤都充满了缓慢的庄严,让我在深夜可以只为了自己而生活。至于生活,我未能养成每天都写的习惯,这四年里写得很慢,在一个故事冒头的瞬间,小心翼翼地让它在心里盘旋数日,最后一口气把它们打在电脑里。”

猫咪在镜头里憨态可掬,观众不会忘记的一个桥段:萧渝摔伤腿进家门的时候,“解脱”也举起它的前爪不放下。给猫换水、喂食、清理猫砂盆,这样做完就不会害怕孤单来临,在电脑上打出字来,深夜来了,猫咪在作证女主的搬家,失恋,喜悦。

故乡

影片里有本小说封皮一闪而过,这是我喜欢的加拿大作家艾丽丝· 门罗的短篇小说集《逃离》。我读过门罗的这本代表作,里面有一篇《匆匆》描述的是女主人公朱丽叶回到家乡的故事。我曾用过一个笔名朱丽叶。

影片里萧渝回到家乡,见到当年关系最好的中学同学姗姗,她整容了,下巴和鼻子都是假的,在浙江小城镇里过着舒适的生活。萧渝失落地感到故乡的味道、景色、面孔都变了。这个桥段和李霄峰的电影《少女哪吒》一样,是用一种对故乡过往记忆的寻找来确认自我。姗姗想不起来在小岛看烟花的事情了。在单立人的舞台上,周奇墨说起,回到故乡被问到的问题已和自己在大城市生活的语境不同了。

萧渝想把自我虚构的家乡回忆很好地留存下来,却是尴尬,都是会这样的。与记忆的痛苦相对照,她巧妙的美化手法是记得小时候小岛看烟花回来路上看见一团火光——你极力去保护,想尽可能好地、时间尽可能长地保护少女时代发生在故乡的那些事。

画外音响起:当你找不到自己的时候,在任何地方都没有归属感。

关于监制贾樟柯

贾樟柯曾经说过,他十七八岁时就打算以后不参加工作,立志做个闲散人员,现在他看起来好像做了好多事,但所有事情一旦上了轨道他就要给自己恢复自由身。一如平遥电影节,一开始他就定位自己不是组织者,他认为个人色彩太强不是好事,他在电影节做的就是要去贾樟柯化。他也不反对作品商业化。面对豆瓣的低分,我想起贾樟柯的表达,当年关于《三峡好人》,贾导反对的不是市场和商业,而是不公正的市场。

特吕弗倡导一个电影作者就像一个作家,创作方式是掘井式的。在相近的社会层面,在同一个群体里,对人物的类型反复呈现和开掘。贾樟柯和袁媛导演毫无疑问都是特吕弗所说的电影作者。袁媛的导演处女作很明确地以作者导演的方式,对她熟悉的生活题材进行开掘,不能认为这是一种局限。

实际上,每一个艺术家的创作都会从个人真切的生活体验开始。作家莫言,余华,就是这样的创作者,他们也能表达自己个人经验以外的东西。作为作者电影,袁媛不仅仅表达的是中国超级大都市的男女,还书写了一个时代的共同经验,比如飙升的房价,比如单身社会,比如每个人朋友圈里的社会和文化变迁。这个时代的打工人在银幕里也克制地出场。

愿你心中的火光永不熄灭

你能知道一个热爱电影的文艺青年(我),在疫情之年2020年怎么过的吗?

我疫情之年开了公众号。我在博客写作12年,后来的5年里我投稿于郑州的一些公众号,终于在2020年我转战到自己的天地,有了一座“朱顿的纯真博物馆”。

疫情之年,我买了一个笔记本电脑,我的文字有了独立的空间,不再委屈地和单位台式机里各种文件为伍了。

每天早晨5点50我准时醒来,因为醒来的那一刻文字就会涌出来,在大脑里澎湃。

疫情之年,给这座城市最有名的独立书店松社投稿五篇,内容大多是疫情蜗居家里写的读书笔记。

2020年8月,参加在郑州举办的金鸡百花电影节的观众评委选拔,我年龄最大。

年末,在得到大学上课的时候,我讲“看电影写电影”的故事,同学说——你是分享的同学里最嗨的那一个。一篇《电影有光》的文章也发表在《河南日报》上。

我以文学、写作、戏剧、电影为伴,不知疲倦地享受它们带给我的心流。

影片里提到普鲁斯特和太宰治。

我不敢读普鲁斯特的《追忆似水年华》,太长了。但我读过阿兰·德波顿的《拥抱逝水年华:普鲁斯特如何改变你的生命》,《追》是文学名著,在德波顿那里首先是一部人生之书。艺术和生活的关系玄而又玄,通过德波顿笔下的普鲁斯特,我们可以理解到阅读处处与生活的体验接壤。阅读和看电影一样,倘若这些不能唤起我们对世界的兴趣,倘若它们不是引领我们去拥抱生活,反而成为鲜活人生的阻隔,那就宁可不看书不看电影。正是阅读和电影,让一切的一切指向生活,指向对生活的体验。

我也读过太宰治的《人间失格》,他是丧文化的鼻祖。

我也喜欢看过的电影。

我内心也有一团火光。看完电影的第二天清晨,我去晨跑,想领略影片开始和结尾镜头里的阳光,竟然我在东风渠边也发现一艘废弃的红船。驻足船边,是的,我也想有一场值得的人生。

人生的宿命是孤独终老,这也是每个文学巨匠的结局。电影结尾,地铁上的眼镜青年,吃着面包低头哭泣,不知道是失恋还是丢了工作,萧渝觉得自己就是他,一座城市里有多少打工人这样默默地隐忍着活着。

《滚蛋吧肿瘤君》、《后来的我们》,袁导可以写更悲凉的故事。她是导演,她可以掌控故事的脉络,她在用《明天会好的》这部作品致敬自己曾经走过的少有人走的路。

她的高明就在于这种无处不在的坚忍,坚忍让她也让我们越来越有力量,这是她的初心,也是她的原石。不管此后这颗原石的外面会包裹上什么,都会时不时地发出它的光芒,在某个时刻硌着自己,不要忘了来时的路。贾樟柯是这部影片的监制,这证明袁媛已向前一步,小有成就,她的事业和生活已得到提升,但她不会耽于安乐,更坚忍地表达,更坚忍地生活,更坚忍地磨砺,仿佛那只叫“解脱”的猫一样,那只抓住生活表面和心灵深处的猫爪自有舒服的伸展,自由滑落。

我依旧忙忙碌碌,依旧一事无成——这是大多数人的宿命,银幕里母亲打来电话说姑父得了胃癌,萧渝有气无力,再一次病倒,一个人去医院,在医院里恍惚梦到过去的自己。

在梦里,小时候的萧渝问现在的自己,变老是什么感觉。

曾经的少女在分担她的伤痛,劝她不要放弃,让她不要再哭。人生往往到最后,就是一个人内在的东西(信念)在支撑他或她走了很远。你的热爱,你的梦想,就是你的阳光,你心中的一团火。

我也要搬家了,搬到一间四室两厅的大房子,也是西晒房,我也要像萧渝一样买一个有太阳图案的沙发铺巾。我在一座三线城市里安稳生活,从没有萧渝那样的漂泊感,我的爱人也同样欣赏我的才华。他没有说过很动人的情话,但他从没离开我,也一直鼓励我写作。我们阅读兴趣并不一样,但有一次他竟然和我一起讨论蒋勋的作品。前晚去参加张国荣歌迷纪念活动我回家晚了,他在微信里提醒,注意安全。

我在一座都市里,遥望在帝都漂泊的文学青年,艳羡你们从不束缚自己,依然每天挣扎起身迎接又一个充满希望或失望的早晨。

袁媛小心翼翼地告诉给我们,明天会好的。

她也是真诚的。

我依旧忙忙碌碌,依旧一事无成。拥抱的片刻,写字的此刻,却是旅途的站台,是动荡中的安宁,是最初的心动,也是命运的交错,温暖且执着,执着而温暖。

谁曾在年轻有为时到过一座大城,以文字为枪,与生活短兵相接,切肤体验它能给予你的所有,仿佛做梦一般,却格外用力,投入,不舍离去。你在梦里在幻觉中寻回自己,也在马路上在键盘上找寻未来,这个过程犹如再造一条绵延的孤胆英雄的水渠,你要一刀一刀刻出来自己最初的轮廓。你迟早有一瞬间,会感到阳光照在脸上,沉默也在歌唱,音乐和这座城市轻轻共振,如此悠扬,如此明亮。

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