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《小伟》网盘下载 – 720P/1080P高清完整版下载

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小伟 (2019)

小伟 电影海报

小伟导演: 黄梓

编剧: 黄梓

主演: 彭杏英 / 薛立贤 / 高翰文 / 郭尔君 / 钟雨伦 / 更多…

类型: 剧情 / 家庭

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 粤语 / 汉语普通话

上映日期: 2021-01-22(中国大陆) / 2019-07-23(FIRST青年影展)

片长: 108分钟 / 110分钟(FIRST青年影展)

又名: 慕伶一鸣伟明 / All About ING


电影简介:

一家三口的生活因父亲伟明被查出末期肝癌而改变。表面上平静的家庭被阴霾笼罩。妈妈慕伶扛起家,却得不到父子的体谅。儿子一鸣收到美国的大学录取通知书,但不敢告诉爸妈。他知道母亲不易,却不愿表现过多关心。父亲伟明则在迷雾之中暗自做出一个改变家庭命运的选择。


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电影评述:

没有鲜明的矛盾,激烈的叙事。普通,再普通不过了。不过是一个普通的家庭中一次普通的离别。没有回避和挣扎,有的只是诗一样的散漫和从容。

不知道是年份的特殊性,还是老龄化的广泛,不管是《缉魂》还是《送你一朵小红花》,再到《小伟》,生命和死亡的永恒命题在影片中被越来越频繁的谈起。影片讲述的就是亲人被确诊绝症后的一系列故事线。本来我以为影片讨论的主题会和《别告诉她》一样,但完全不同,它没有那么强的故事性,不博人眼球,却扣人心弦。更加现实。

影片以一个手持摄影的长镜头开始,以类似主观的视角带我们走进这个故事。分别以慕伶、一鸣和伟明的角度来叙述故事,但又非寻常的平行叙事,而是在线性叙事上切换视角,在避免剧情拖沓重复的同时向观众展示了三人不同的心理状态。

母亲慕伶是最先知道父亲得病的消息的,她一直在坦白真相和继续隐瞒之间犹豫,照顾一鸣和伟明的起居的同时还要上班获得收入。在她这一段的背景音是非常复杂混乱的,有交谈声,电视声,广播声,护士和医院的声音。父亲在起夜时说自己白天挂水晚上还要挂水,她忍不住流泪,却在父亲回过头时又假装自己在打哈欠。在儿子一鸣问她时,她对儿子说你别问了,在老同学提起时,她遮遮掩掩,连忙离开。她想一直隐瞒病情,自己也不想面对真相。但又在姑姑问起时将病情告诉了她,人性是复杂的,就像她说的那样“她说要帮我分担的。”那不妨就告诉她。说出来,自己也会轻松些。

在一鸣的片段中,在学校的内容占了大半篇幅,他本来打算出国留学,没有高考的压力。他可以选择远走,逃离死亡。在旅馆楼梯上一鸣和父亲谈话,他对父亲说自己想出国,父亲说自己有医保没有动他那笔钱,等你回来,爸爸还在。表面上是在聊条件支持问题,但实际上是逃离和面对的挣扎。一鸣站在满目的野绿之中,人只占小小的一块地方。虽说绿是蓬勃生命力的象征,但在此处,满屏的野绿却铺开了沉郁惆怅的底色。在人物寻找什么时,影片常常使用大远景,来交代人物与世界、世界、空间的关系。在这一段,开始出现超现实的片段:数学课上老师谈起著名的阿基里斯悖论,“在时间上获得永恒”,但时空并不是无限可分的,运动也不是连续的,此刻,一鸣精神上模糊暧昧的剧痛转化为生理上的不适,他吐了出来,空间也在此刻发生割裂和扭曲,超现实的迷宫由此缓缓浮现。

超现实主义在伟明的意识中频繁显现,或许是死亡的精神压力反应为时间和空间上的不连续性,伟明逐渐意识到自己所剩无几的时间,于是他带着全家踏上了归乡寻根的旅途。船在迷雾中航行,寻找坟墓的路上有人出殡,抛撒白色的纸钱,死亡的线索交织,时间汇聚于一处,海滩上停着破旧搁浅的船。通过一鸣听到的缝纫机的声音将时间线进行缝合,父亲在孤岛的过去超自然地降临在一鸣的身上,这是否是对上文中阿基里斯悖论的呼应,作者似乎希望借此来实现时间的“永恒”。影片中的“泡沫厂”是否也在隐喻死亡的瞬间性与永恒性?

值得一提的是“归乡”这个动作的动机。我国是没有宗教传统的国家,没有转世轮回或是上天堂下地狱的说法。提到生命和死亡,人们更习惯把其和亲人、情感联系在一起。正是因为有惦念的人,人们才格外重视生命,不愿意面对死亡。能用于抵御死亡的恐惧的力量往往来自于对亲人的牵念。

整部影片都在讨论死亡,对伟明的死亡的体现也极具艺术性。在归乡的火车上,父亲与一鸣打闹成一团,母亲满是爱意的嗔怪着,这一幕构成了父亲死前最后的生命场景。镜头从火车中拉出,生命也随着火车的驶离远去,这是一次温柔的死别。母亲在一鸣身边点燃一支烟,一鸣决定留在国内高考,也是他的成长,放下过去,勇敢面对。

在影片最后,母子俩收拾父亲生前的物件,在此处又用到了主观视角和手持摄影,来模拟父亲的“灵魂视角”,绕过阳台,进屋,在电视机前停留。电视机上播放的是父亲生前录制的片段,借助电视机这个媒介,让父亲以声音形式出现,既是在暗示观众主观视角的存在,也是在交代父亲会一直存在于记忆之中,同时也交代了影片的记录属性。母子俩在画面右边翻出的黄色衬衫不仅仅代表着对父亲的怀念,同时也代表了少年时期的父亲,也就是片名“小伟”。最后,镜头走出房间,完成了对母子俩的告别,背景有轻轻的风铃声响,和片头的声音呼应,风过,铃响,又止,一切都会随着时间慢慢淡去,结尾这一段,不可不说是精彩。

在记录真实的角度上来说,《小伟》可以说是做到了完美,只有真实的才最感人,这和影射的作者本人的亲身经历是分不开的。但是影片又不仅仅只是记录,影片中运用超现实元素讨论了“永恒”的含义,赋予了其更深刻的内涵。另外,黄梓在影片中不断进行自我剖析,又以观察者的视角跳出了电影本身,实现了导演自身和父亲的告别。

感谢每一位将内心深处最私密而澎湃的情感拿出来的艺术创作者。向死而生,永远是人类最大的浪漫和勇敢。

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